吹头发后留下的痕迹，很像Pollock的笔触，或者说，上帝的笔触。这时才懂得波洛克的妙处：他介入了对绘画行为的控制，但介入的方式并非在绘画元素中极力体现人工的精巧，而是为上帝提供了表现的舞台，上帝成了演员，而他成为幕后的赞助人。
以前读Virginia Woolf的《A Room of One’s Own》时，有人在旁边嘀咕：“这种文章其实最难写。”这样的理解同样适用于对波洛克作画哲学的评论。如何掌控自己的意志与笔触、色彩滴溅之间的平衡？细想，波洛克的画（个人意志和上帝），和我头发在我毫无察觉的情况下形成的画（只有上帝），如此相似，不免让我怀疑波洛克是否高超到能自如控制他的意志，使之成为似有似无的幽灵。
像我这种试图坚持不去学习正统基本功、试验自己是否能写出些什么的门外汉，在试验的过程中收获的、对绘画媒介和自我意志的尿性的体验告诉我，这似乎已不是简单的技巧问题。总之，这种画其实最难画。
也正是在这个瞬间，我体会到，以往耳熟能详、寡淡无味的主张——模仿自然以使得画面“浑然天成”，竟然可以不和传统中西绘画中无聊的写实挂钩，而是在抽象表现主义这里占有新的一席之地。原来模仿自然可以不模仿自然的相、形，而是将自然招魂而出，犹如召唤笔仙，要它在纸上暴露其态：踪迹、力道、原理…